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钢笔練字 钢笔行書的特征

行書之稱始于西晉衛恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行書产生原因的:行書者。后汉劉德升所造也。既正书之小伪。务从简易,相间流行。帮谓之行書。在东汉晚期已有行書了。从行書的产生。形成和历代演变的发展过程来看行書并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行書无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外行書具有紧粘其他书体的特点。所以孫過庭書譜》说:“趋势变适时。行書为要” 。行書萌发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行書风格。南北朝至初唐书坛,是笼罩在二王行書风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋顔真卿行書开一代新风。此后宋代的苏东坡、黃庭堅米芾蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行書发展的飞跃阶段。其特点:一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行書的风格。前者是一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行書是楷书的快写,相传始于汉未。它不及楷书的工整,也没有草书的草案。行書中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”;带有草书或接近于草书的叫“行草”。

同楷书相比,行書具有以下几个方面的特征:

钢笔行書的特征(1)减省点画:为了书写简便,行書对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条。如“话”字的“言字旁”,原楷书繁写为七画,写行書就只有两画,省去了五画;“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画;“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯。减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多。

(2)筆勢流動

钢笔行書的特征A:增加勾挑与牵丝:写楷书要求点画分明,一笔一画地写,写行書则可点画连起来,在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如"丝'宇中间的点画,“心”字的中右两点。行書的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多,否则用笔就显得不干净,造型也不美观了。

钢笔行書的特征B:改变书写笔顺:行書的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、半”四个宇,前为楷书笔顺,后为草书笔顺。在写行書时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范。

钢笔行書的特征(3)用笔灵活:行書用笔比楷书灵活,同样的点画写法不大受约束。如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行;“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理;至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。

(4)体态多变:行書是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变。如“是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味。体态多变是行書的长处,是楷书和草书所望尘莫及的。

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